根據偽基文庫「台灣本土劇特色」一文對本土劇的定義，「基本上就是產自於台灣本土的戲劇。因為產於本土，所以有著令人匪夷所思的百大不可思議。」概論中又言：「高達八成一定要說唬爛語，而且還要鏗鏘有力，最好還要會罵人才行。另外，一定要具有會殺死人的眼神，這樣互瞪時才能不分上下，而不會出現某一個角色占居下風的情況。…」文中同時還羅列了九項「百大不可思議」，每一項「不可思議」下又編序了少則4點，多則44點，總共100點的匪夷所思，讓人看了不禁大呼過癮。因為族繁不及備載，這裡列舉其中幾則謹供讀者玩味：
本土劇百大不可思議之001，人人都是總經理，隨時可升等當董事長或總裁。
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本土劇百大不可思議之003，財產動不動就上百億。
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本土劇百大不可思議之006，雖然資產上百億，但公司再大，職員還是只有五個人。
本土劇百大不可思議之007，BOT案永遠只有結怨的兩家可以承包。
本土劇百大不可思議之008，成立公司的目的就只有一個，就是把對方幹了。
本土劇百大不可思議之009，戲中一定會出現富可敵國可與微軟相比的跨國大企業。
本土劇百大不可思議之010，通常總經理都不用管事！只負責吵架跟談戀愛。
本土劇百大不可思議之011，公司財產再多，辦公室看起來永遠很陽春。
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本土劇百大不可思議之029 一定有一位失散多年的孩子。
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本土劇百大不可思議之100 整部戲一定會出現長得跟某角色很像的人。
國內八點檔本土劇劇名通常都會刻意彰顯光明的意象，然而劇情卻千篇一律與黑道掛勾、與邪惡接軌，跟溫馨的劇名風馬牛不相干，若依電影分級，應該會被歸類為限制級「未滿十八歲之人不得觀賞」。但若剝解這些戲的製作理念，似乎又好像「可以思議」：一齣戲若沒惡人搞破壞，怎會有戲唱；要有戲唱，就得搞出一堆不可思議的劇情。只是令人不解的是，一齣戲若非得如此變態，才能Hold住收視率，還能號稱「優質戲劇」嗎？最讓人納悶，也是最「不可思議」的是，觀眾常被過於長壽、誇張、離譜的劇情弄得四肢無力、心臟痲痹、罵聲連連，仍甘願邊看邊罵；演員則是一手拿錢演戲，一手砲轟編劇（韓瑜在演三立八點檔《家和萬事興》時曾抱怨劇情骯髒又變態，希望早日離開；馬幼興及劉至翰在演三立《天下父母心》時在臉書上迂迴罵編劇腦殘，還勞動製作人出面解釋，一切都是因演員疲勞過度的情緒反應）。一齣戲演到天怒人怨、群情共憤，還能創下高收視率，真是應了俗話所說的「演戲的是瘋子，看戲的是傻子」。
不論是演者或是看者，這種幾近錯亂脫序的歇斯底里演出，依舊每天搶佔收視的黃金時間，得到死忠粉絲支持，不禁讓人連想到中國古典色情小說《肉蒲團》與《金瓶梅》，一直以來因為內容過於情色而被列為禁書，但愈是查禁，就愈吸引人想一窺究竟。
《肉蒲團》作者李漁為了替自己的風月作品正名，在書中第一回的開宗明義裡提出這樣的辯護：「止淫風借淫事說法，談色事就色慾開端。」意思是說，「道德是苦藥，淫事是外層的糖衣；要知曉道德的真義，必須先拆解掉外層的糖衣」，意欲透過文字的顛覆，掩飾作品的邪淫本色。如果套用李漁的邏輯，八點檔本土劇劇情之所以偏執不倫、破壞、狡詐，莫非也是想滿足觀者不得宣洩的幽微性惡本質，藉由「變態」了解「正常」、經由「骯髒」濾出「純淨」，透過這樣的心理解構，將藥力引入臟腑，最終達到去其病的目的？！
為褒貶不一、毀譽參半的八點檔本土劇美名脫罪，我是不是有點頭殼壞去？我是不是也在不自覺間製造另一個「不可思議」──戲不論精粗美惡，只要幫它合理化，就值得觀眾照單看下去！
其實，連我自己都無法說服自己！
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