奧地利電影《嫁禍》從一場婚禮開始，帶出幾位受苦女性無由解除的內在困境，她們或是荒謬、或是虛無、或是被壓抑，聯袂演出衝突與風暴交錯的苦悶人生。
《嫁禍》故事敘述女主角艾雪從土耳其嫁至維也納，事實上丈夫哈山的父親，也就是公公，才是她真正要嫁的對象，而幕後主導這齣荒謬又自私的不倫戲碼，竟是罹患癌症，即將不久人世的哈山的母親法瑪特，基於延續家族秩序與繁榮不墜想出來的怪誕奇謀。可是該死的沒死，不該死的卻一命嗚呼，哈山的父親突然猝逝，法瑪特卻逃過病魔的折騰存活下來，繼續職掌導演筒，策劃家族一幕幕悖離常軌的劇情。艾雪為了家計，則外出工作養活一家人。
然而假的真不了，真的假不了，暗藏在荒謬背後的真實人性一一浮上檯面。原來哈山是個同性戀者、哈山的姊姊不滿艾雪在家族中享有特殊的地位、哈山的妹妹拒絕艾雪可能取代母親法瑪特的角色。因為一連串的被敵視、被傷害，艾雪愛上打工地方的一位男同事，卻又不巧被哈山的姊姊撞見，而招來法瑪特的拳打腳踢與辱罵，一家人陷入情緒失控的風暴。但每個人為了自己的盤算，艾雪的去留問題瞬間又成為家人角力的另一個戰場…。
人生事總是從單純走向複雜。複雜化則來自生命中有太多的缺陷或不滿。為填補缺陷或不滿，荒謬的人性找到表現的舞台。法瑪特從最單純的傳統女性角色與規範出發，冀望能找到一個好女孩接替自己的位子，以繼續維持一個家的完整，並同時掩飾兒子同性戀的身份，才挖空心思，想出這麼一個奇思怪想，卻也為整個家族帶來錯亂的荒謬。
劇中最無辜、最無奈的當然是艾雪，從頭到尾都是被支配、被矇騙，就那麼一次想當自己的主人（與男同事親熱），又被撞見而狠遭羞辱。人生於她究竟是生存的苦悶，還是戰鬥的苦痛，已無從分辨，或許衝突才是她生命的表現。
至於整齣戲的核心人物法瑪特，說她是惡人似乎也不真確，讓人忍不住想起莎士比亞在《哈姆雷特》中所說的：「我必須殘忍，才能善良。」她讓全家人忍受一位外來者的介入而產生的痛苦，更讓艾雪承受不被接納的孤立無援，而這一切只是為了行使她的善良－－家的完整性與兒子的男性尊嚴。人生於她是利己主義，還是愛他主義，很難界定，大概只能這麼說，是兩股反方向力壓抑後的潛意識主義（不由自主）。
本片是根據導演烏姆特達格取材自他的母親，講述一段荒謬價值觀如何根扎人性的衝突故事。片名《嫁禍》更是一語雙關，暗喻因為嫁娶衍生的禍事。當我們全神貫注在劇中角色人物的壓抑與痛楚同時，也不得不承認法瑪特與艾雪，甚至是其他所有角色人物，都具有鋼鐵般的性格，他們都活在烈火之中、都掙扎在鐵鎚與鐵砧之間，透過鐵石相擊，他們也許隱伏著許多心靈創傷，卻在其中如實感受到家的意義與家人的羈絆。
美國文學《野性的呼喚》一書作者傑克倫敦曾說：「人正當的功能是生活，而不是生存。」《嫁禍》一片中的所有角色，應該是兩者功能都兼具吧！
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